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　　今年7月11日，郑佩佩因病在美国去世，享年78岁。众多的追思悼念文章中，人们才知道她曾是个地道的上海姑娘，14岁时才随母亲一道南下香港谋生。上海三联书店的编辑麻俊生，在追思郑佩佩的文章中写道：“佩佩姐是上海人，14岁才离开上海，对上海有着很深的感情，她能操一口流利的上海话，对上海市三女中的老同学念念不忘，直至晚年仍然保持着联系，她重登话剧舞台是在上海美罗城的‘上剧场’，她的唯一一本自传《回首一笑七十年》也是在上海完成的，她的七十岁生日是在上海和她的亲人们老朋友们一起度过的，她还一度想在上海安享晚年。”

　　郭宝昌自幼被卖进豪门，饱经沧桑，阅尽世情。是以本是宅门中人，才写得了宅门故事。在自传体散文集《都是大角色》中呈现的人物群像叫人过目难忘：隐身宅门的传奇武功高手和他的纨绔少爷徒弟；外表优雅美丽却在宅门里扭曲变形的小姐们；朴素善良、却在被自己卖入豪门又扶正当了太太的女儿面前畏首畏尾的奶奶；长得极丑倒守着最美的媳妇干着最美的活儿、一身坏毛病却极其善良懦弱的家仆；宅门花园里深藏的古琴文化和古琴大师……在作者看来他们都是被历史抛弃的小人物，却是生活里的大角色。对于读者而言，也不难联想到电视剧中的人物谱系，也在书中找到了注脚和补遗。

　　除了拍戏，生活中的郭宝昌痴迷国粹，对京剧舞台、源流、掌故都深有研究，是资深票友。在《大宅门》的拍摄期间，他就巧妙地把京剧锣鼓经的元素化用其间。“比如白景琦出生那段，说他生下来就不哭只是笑，用毛笔写‘白景琦’名字的时候，配乐用的是‘四击头’——‘仓、仓令七、仓令七、仓！’四下大锣（敲击声），这是京剧里给大将、主要角色出场时用的。我用在了‘白景琦’的名字上，用在了主角的诞生上。从第一个字落笔到写完，用这样的锣鼓点，强调了全剧最主要的角色出场了。”

　　2020年，是电影《我的九月》公映30周年。这部豆瓣评分8.7的佳作，一直以来都被誉为改革开放后国产儿童片的TOP1。彼时，尹力讲述了自己对儿童片的认知，“它不仅是一种题材归属，严格意义上讲，更应该是一种影片样式。我们可以通过儿童片，谈我们对生活的所发所感和认识。那种把儿童电影归属于‘小儿科’的看法，自身倒显得有点孩子气。儿童片也不意味着是创作者‘儿童思维’的质量结果，更不是因为特定的题材而给创作者制造低劣产品以托词。人们对儿童电影的不屑，往往反映了我们思维的停滞和单向性，也在很大程度上反映出创作者自己对所要表现对象认识的浅薄甚或无知。”

　　正是深谙此间辛苦，史建全在这本书中没有喋喋不休的理论，没有凌空虚蹈的花架子，只写自己半辈子“擂台实战”的经验、技巧和心得。比如在他看来一部电影的故事梗概，一到两页纸足够了。接下来，他的讲解甚至细致到这是什么概念呢?“即A4纸，小四号字，标准空行，空格，开头写上电影名字，这个你还可以用大一点的字号，然后是几个主要人物的列表，一般不要多，一部电影有三四个主要人物就够了，电视剧最多也就五六个。下边就开始写你的故事，电影一页半纸到两页半纸就够了，电视剧也就两三页纸，在这个页数里面要把你的整个故事讲清楚喽!”

　　而面对AI、ChatGPT对行业的冲击，史建全也给出了自己的灼见：“一个投资老板，如果不是缺心眼儿的那种，投资几千万，他一定还是选择人，就算用 ChatGPT写了几版故事，他也还得找专业人士帮他再看看，因为最终下判断、做选择的还是人。ChatGPT是基于大数据建立起来的智能对话系统。数据是什么?数据是过去，永远是过去，加上算法也是过去。所以它的创造性也是一种循规蹈矩。但这东西的残酷性在于，它会让很多年轻编剧失去锻炼的机会。年轻编剧要从写不成形的大纲开始，这一步将很快被机器取代。”